《深海》比较触动我的几个点：

(资料图片仅供参考)

1.     其实我第一次哭南河这个点是因为他对参宿的这种救赎（参宿对南河影响的改变也是一条暗线），二刷的时候我更关注了南河这个人物本身，有人说电影对参宿这个形象塑造的更立体但对南河的表现其实并不深入，我觉得并不是的，南河这个人物的形象更多的是通过一些侧面的细节或者说非故事主线的叙述展开的。他曾经也是个有梦想有追求的年轻人，可最后只能在邮轮上成为陪笑的小丑，他眷恋美丽的但回不去的家乡，他是这个时代多少打工人的缩影我想已然不言而喻。

2.     再有的就是关于丧气鬼和海精灵的形态问题，看出来制作组真的是下了大功夫哈哈哈哈。电影刚开始的第一幕，海精灵是以参宿妈妈的形态出现，后来则变成了南河，我个人认为它是心中欲望或者说依靠的投影，这点从笑口常开疙瘩汤也能印证，效果类似于厄里斯魔镜（哈迷懂得都懂）。丧气鬼的出现常常以缠绕的红发丝为基础构成手臂的模样，多次试图抓住深海号，引申义也就是南河口中的“心结不解永远纠缠”；而在“大决战”中丧气鬼则构成了参宿的模样，这是参宿内心与自己的一场决战，丧气鬼的强大本会将参宿彻底吞噬，但因为南河的牺牲使得参宿成功到达了深海之眼，也就是心灵的解脱。个人认为这个情节虽不会让参宿彻底摆脱阴影，但是能给她本来阴沉压抑的世界带来曙光，这对她来讲至关重要。

3.     二刷我哭的比第一次看要早了一些：一刷我是从南河给参宿擦笑脸的时候开始哭，二刷则是从南河给参宿描述他理想的蓝图开始哭的。在梦境中，南河泡着一碗“满汉全席”方便面，幻想着未来深海号的雄伟——360度全景餐厅、儿童乐园……现实里，小丑却咬着被海水浸湿的鞋，闭眼脑补这是面筋（与之前深海大饭店的情节相呼应），明明已然到了绝境，但他仍怀着希望参宿真心笑的善良，这个地方我看的特别难受，他的语言透露出了作为哗众取宠博人一笑的小丑的职业特质，但仍然充斥着人性的向阳和温暖。

4.     补充上一条，在南河美好幻想的时候，环境由破烂混乱的船舱转到了星空之下的山丘，南河的剪影在山顶上跳跃起舞，这种自由的感觉令人神往，可一旦和现实中的小丑作对比——简直是没得比。此时给了一个上升镜头，映入眼帘的是满天星海，特别注意的是有三颗最亮的星星组成了三角形——南河三、参宿四（电影中偏橙红色）、天狼星，非常细节的是这三颗星星组成的是冬季大三角，而南河在船舱里绘制的家乡也正处于大雪纷飞的冬季。

5.     有一个动作我感觉大家可能会忽略他的呼应——南河抓住参宿向上扔。这个动作的第一次出现应该是南河救下了被“捅了马蜂窝”式丧气鬼追逐的参宿……（忘记了。。。此处省略150词）

6.     有一个镜头是南河在被丧气鬼包围的红色中而参宿则脱离了丧气鬼，这个应该就对应着现实中小丑将救生圈从自己身上脱下套在了参宿的身上——也就是将生的希望传递给了她。后来大决战结束后给了一个深海号的远景，此时是能注意到南河（一个小点）向下坠落，同时对应现实中小丑的沉溺。

7.     电影前半段有一个情节是参宿上岸，然后自己抱住自己蹲在地上，那时正值傍晚，此时给了一个周围居民楼星星点点亮起暖黄色灯光的镜头，再与她自己的孤单作对比，颇有一种“万家灯火却没盏灯留我”的寂寥，也成为了丧气鬼滋生的导火索；后来回到深海号开了联欢会，结束后南河（还是阿花我记不太清了）搂住参宿主动跟大家说“以后咱们就是一家人了”，这种温馨感我相信对于一个长期孤单的小女孩来说是期盼但又不敢轻易接受的，尽管如此还是颇令我动容。

8.     一个非常重要的点！！！大决战中老金倒下了，此时的参宿站了起来，以双手掌住了舵，那是象征着她内心的命运之舵。深海号本身就存在于她的内心中，从影片中可以注意到当她在现实中遭遇了重大的打击或者变故，心理会进行自我保护将她的意识传入深海号，曾经她只能逃避，而从掌住舵那一瞬间开始，她便完成了心理的蜕变。

9.     浅谈一些关于深海号的设定，直接影响它的存在的是参宿的意识，每个看过《深海》的人都知道，深海大饭店的一切都是由现实原型转变而来的，无论是船体、老金、阿花等的人物或物体，还是如“就一分钟 就一秒钟”“老金别对孩子那么凶”类似的在现实中出现过的语言或态度，深海号的一切都来自参宿的意识，同样也就能说得清为什么前期剧情画面的混乱程度极高（每个人见解不一样但我是这样认为）。同样，作为意识的产物，深海号承载着参宿本人对于生活的美好想象，她希望爸爸能像大副老金一样是个“刀子嘴豆腐心”的人，希望后妈能像阿花一样真正在意她的感受，希望身边人不要再叫她“晦气”而是真正去包容她，深海号的一切变化都是导演试图从客观场面来直接反映参宿的“被救赎”过程的心理变化，这一点我觉得完成的相当成功。

10.   突然意识到了一些事情，女主生日7.15是中元节。深海大饭店的牌匾“您可来了”是阴曹地府的横批。后面的“一见生财”是白无常帽子的标语。这么一想，其实不少地方就合理了起来。为什么南河一开始就莫名其妙非要赶她走，原因是不想让她死。丧气鬼为什么那么恐怖，是因为丧气鬼一来，她就没有了求生的欲望，南河带领全体船员对抗丧气鬼的过程，也是帮助她重新还阳的过程。

11.   电影里有三个我觉得可以称之为线索的东西：红卫衣、小黄鸭游泳圈、南河的家乡。

(1)    关于红卫衣：这件衣服有着非常丰富的象征意义，剧情还没有进入正轨的时候便给了红卫衣沉入海底的镜头，这一镜头在接近结束后再次出现。这件衣服几乎贯穿了故事始终，所以我格外关注到了一些她没有穿着红卫衣的镜头，比如在深海大饭店中，参宿的衣着一开始是白色短袖，后来则是毛茸茸的连体睡衣（可能还有其它的但我忘记了），总之没穿过那件红衣服，与深海大饭店（也就是深海号）的性质存在相暗示。红卫衣对于参宿而言，是外化的心理堡垒，也是封印自己的枷锁，“不在沉默中爆发，就在沉默中灭亡”，参宿四是随时都有可能爆炸的红超巨星，而小女孩参宿是即将在沉默中灭亡的红衣少女。电影刚上来给红衣沉入海底的镜头暗示了整个故事发生的现实背景——参宿被大浪卷入海中，而在临近结束时反复出现这一场景则是象征参宿完成心灵蜕变的过程——她挣脱了枷锁，重获新生。

(2)    关于小黄鸭游泳圈：自从第一次看完以后我对这个游泳圈有印象后，第二次去看我才意识到，好家伙，整个电影里全是它的身影！从第一幕家庭合照开始它就在甲板上，夜晚大雨时它再次出现，进入深海号后开联欢会的屋子里又出现了它……一直到最后大梦一场，醒来时只剩漏了气的小黄鸭托起参宿，将她送回人间。以上描述是不是觉得好像也有这样一个形象贯穿始终？没错，我认为小黄鸭就是南河的一些特质体现。首先作为小黄鸭游泳圈，它的形象是蠢萌滑稽的，与南河现实中的本职工作“小丑”相吻合；其次游泳圈在现实的深海中象征着活下去的希望，随着漏气越来越瘪同样象征着小丑生命的流逝，可南河不就是参宿的“游泳圈”吗？在精神之海中南河是，在现实之海中的小丑也是，据此小黄鸭的线索形象就是很好理解的了。

(3)    最后，南河的家乡，这是我二刷最爆哭的点。“我的家乡很美，风一吹草都晃眼睛，像在画里一样”，家乡的第一次出现是在联欢会，此时的家乡是秋天，与彩蛋中参宿长大后去往的地方（同样秋天）一致，镜头位置和画面布局相同，呼应做的深得我心；第二次我们已经在上文提过了，畅想未来时南河屋里的画景，白雪皑皑，与破乱的屋内陈设不同，精致的美景透露出南河深深的眷恋之情，同样是非常引人共情的，虽然他其实并不算严格意义上的线索，但他在主线以外串联出了南河独有的乡愁线以及参宿替他圆梦故里的彩蛋结局，这点是我很喜欢的。有人看电影看乐子，有人看电影照镜子，南河的故事估计能共情到不少打工人了。

讲完戳我的好点，我们来盘一盘深海的不足之处（对我来讲）：

1.     小女孩的配音不到家，情节里关于找妈妈的因素过多，我勉强理解，但是找妈妈和不找妈妈前后情节转换配音基本腔调一致，情感转变不够突出，给人感觉很突兀，当然最后的那声“南河”表现得还不错，但总体来讲关于妈妈的发言上台词交代以及情感表达都不够充分。

2.     第一段“入侵”戏交代的太不充分，本来深海号结构就复杂，连续的镜头转换让人看了头晕目眩，如果在不知道故事背景的前提下看很难理解（其实用抑郁症小女孩的跳跃思维来解释也只能算是牵强），当然南河出场很帅。

3.     其他的对我来说就不算是缺点或者问题了，画面炫炫技啥的反正我完全理解，做的好就是值得被夸！！

浅浅做个总结：

客观来讲，《深海》是一部好的电影，但他的好是分层次的，画面的好毋庸置疑，完全是国产动画的巅峰；共情的好也是比较容易达到的，尽管如果第一次看前80分钟会很坐牢，但世界线收束完全能比较轻松的达到好的共情效果；至于叙述结构和剧情内核什么的，个人有个人的观点吧。对我来讲，在看第一遍的时候前80分钟就是坐牢，但后半个小时给我带来了极大的震撼，我希望能通过我的主观注意力转移以及思路回溯使故事的前半段更饱满；于是我二刷的前半段花了小部分精力给了场景细节，比如反复出现的娃娃机、多次呼应的镜头语言，关注这些能让我对前半部分的故事表达以及内核理解产生新的视角，同时弥补一定剧情平淡或者说混乱上的观感欠缺。因此除了我刚刚提过的一些我没法忽略的不足，《深海》对我来说就是完美的，我对田晓鹏导演表示120分的尊敬，这个题材，这个内核，这种魄力不是谁都有的。

同时对《深海》的排片量表示强烈愤慨，隔壁《满江红》一天20场你给我深海一天四场？？？四场还只有一场IMAX？？？《深海》值得更好的！！！！！！！！！

关键词： 儿童乐园 沉默中爆发 红衣少女 360度全景 IMAX 满汉全席 令人神往 阴曹地府 活下去的希望 重获新生 镜头语言 万家灯火 哗众取宠 自我保护 个人见解 我觉得可以 至关重要 映入眼帘 尽管如此 莫名其妙